中國(guó)的革命道路在農(nóng)民的領(lǐng)導(dǎo)下失敗之后，迎來(lái)了新興的知識(shí)分子群體進(jìn)行資產(chǎn)階級(jí)革命的探索。他們大多受過(guò)良好的西式教育，甚至有些有留學(xué)日本的背景，創(chuàng)辦了許多愛(ài)國(guó)團(tuán)體，宣傳革命，希望在歷史的危急關(guān)頭力挽狂瀾。其中以孫中山于1894年在美國(guó)檀香山成立的興中會(huì)影響最大，他們有完整的革命綱領(lǐng)：“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華，創(chuàng)立合眾政府。”就這樣，他們開(kāi)始了跌跌撞撞的資產(chǎn)階級(jí)民主革命運(yùn)動(dòng)，發(fā)動(dòng)武裝起義，屢敗屢戰(zhàn)。

　　1911年5月，清政府頒發(fā)了一道荒唐的鐵路國(guó)有令，強(qiáng)行收回民辦的川漢、粵漢鐵路的建筑權(quán)，并將其拱手讓給英、德、法、美四國(guó)，引發(fā)了革命人士發(fā)動(dòng)浩浩蕩蕩的保路運(yùn)動(dòng)，反抗出賣國(guó)家權(quán)益的行為。四川總督為了鎮(zhèn)壓起義，開(kāi)槍射擊群眾，更激起了全國(guó)民眾的憤怒，他們紛紛加入革命浪潮。

　　孫中山回國(guó)之后，在這樣的契機(jī)下，湖北革命黨人發(fā)動(dòng)了武昌起義，當(dāng)天在湖廣總督府部堂的一聲槍響拉開(kāi)了辛亥革命的序幕。這次革命沒(méi)有將中國(guó)從半封建半殖民地的社會(huì)中解救出來(lái)，但卻推翻了清政府對(duì)中國(guó)的封建統(tǒng)治。

　　“武昌起義”是人民英雄紀(jì)念碑南面的一塊浮雕，描繪了1911年10月10日革命武裝軍人們攻打湖廣總督部堂這一辛亥革命爆發(fā)的標(biāo)志性時(shí)刻。畫面中的多數(shù)人物是著軍裝、戴軍帽、手握槍支的軍人，他們神情凝重，正在沖向一座腐朽沒(méi)落的清代建筑大門。如果仔細(xì)觀察畫面上的人物，不難發(fā)現(xiàn)，其中有兩個(gè)人物形象十分特別，一個(gè)是手拿斧頭、赤裸著上身的農(nóng)民，一個(gè)是舉著棍棒、振臂高呼的女青年。他們和軍人們一起并肩戰(zhàn)斗，一起加入了革命隊(duì)伍，這正是時(shí)代進(jìn)步的表現(xiàn)。由于革命思想的傳播，勞動(dòng)人民和進(jìn)步女青年從封建的桎梏中解放出來(lái)，參與革命斗爭(zhēng)，創(chuàng)造革命歷史。在他們身后，左側(cè)的背景是殘破不堪的城墻，右側(cè)是一座正在被戰(zhàn)火焚毀的石獅，敞開(kāi)的清式建筑大門和掉落在臺(tái)階上的湖廣總督部堂的牌匾和一面龍旗，道明了辛亥革命結(jié)束封建統(tǒng)治的舊時(shí)代的成果。

　　畫面上的人群整體向右奔瀉而出，氣勢(shì)逼人。左側(cè)第一個(gè)人物與右側(cè)舉著大刀的軍人都在回頭高呼，二人之間形成了呼應(yīng)，觀者能感到在畫面之外，還有千千萬(wàn)萬(wàn)的革命隊(duì)伍即將在他們的號(hào)召之下源源不斷地加入，增添了畫面的動(dòng)感和起義的雄渾氣勢(shì)。值得注意的是右下角那面龍旗，趴在臺(tái)階上，綿軟無(wú)力，似乎很輕易就會(huì)被踩踏撕扯。我們很難想象堅(jiān)硬的石頭是如何在作者的手中變成柔軟的布，而這精湛的技藝正凸顯了浮雕藝術(shù)的魅力，更能讓人遐想革命軍人昂首沖鋒的挺拔英姿。